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Netflix 节目存在洗白问题

当我第一次看到 Netflix 的“布里杰顿”的预告片时,我将 19 世纪摄政时代的英国重新想象成一个种族平等的社会,在这个社会中,有色人种拥有与英国白人一样的向上的社会流动性,我的眼睛从他们的眼眶里射了出来。我既困惑又愤怒,我的心在难以置信中悬浮。


令我懊恼的是,这似乎是 Netflix 几部原创作品的普遍主题。似乎主播相信它可以通过将有色人种强行注入严格以欧洲为中心的世界来帮助媒体中的种族代表性。这并不像 M. Night Shyalaman 为改编《阿凡达》动画系列而在东亚和 Intuit 角色中扮演白人演员,或者白人女性斯嘉丽·约翰逊在“攻壳机动队。” 但这仍然是一团糟。


与“布里杰顿”所描绘的相反,英国白人贵族并没有童话般的浪漫,也没有与有色人种的热辣性爱;他们将它们作为品牌动产出售给奴隶主,让他们在英国拥有的种植园工作。1662 年至 1807 年间,英国将 310 万非洲人运送到加勒比海、北美和南美,历史学家称之为跨大西洋奴隶贸易。


我什至不打算触及另一个摄政时代的枯萎病——东印度公司。


掩盖这些可怕的事实并想象一个平行宇宙,其中英国白人和有色人种在 20 世纪之前的欧洲处于平等地位,这既麻木又危险。电影一直热衷于提醒我们过去痛苦的真相,而不是为了现代观众的自我满足而扭曲它们。


奇怪的是,与另一部 Netflix 节目“巫师”相比,很少有人对“布里杰顿”对历史的光鲜重新想象提出异议,“巫师”是一部基于书籍系列的中世纪奇幻节目,这引起了人们对洗脑的强烈抗议(请注意,只有一个角色)在美国震耳欲聋,以至于节目主持人劳伦·施密特·希斯里奇 (Lauren Schmidt Hissrich)退出了 Twitter。


(编者注:处于强烈抗议中心的“巫师”角色 Ciri确实属于一位白人女演员,Schmidt Hissrich 回到了 Twitter。在原始材料中被描绘为白人的 Fringilla 的角色转到了黑人女演员 Mimi恩迪韦尼。)


然而,《布里奇顿》的一半演员都被染成了褐色,在美国国内几乎没有引起骚动。我怀疑,原因是这个节目让美国人可以吃蛋糕,也可以吃。它允许他们自由地沉迷于对英国皇室和贵族的永不满足的胃口,同时也不会因为他们获得这种地位的原因是他们殖民者的剥削和契约奴役的结果而造成任何精神痛苦——有色人种。


与《布里奇顿》、《巫师》和《暗影与骸骨》形成鲜明对比的是,一部受沙皇俄罗斯启发的奇幻系列,希望我们相信种族主义沙皇任命了黑人朝臣——是吸血鬼动画节目《恶魔城》,基于流行的同名视频游戏系列。以 15 世纪的瓦拉几亚(现在的罗马尼亚)为背景,围绕德古拉和他的爪牙消灭人类的愿望,“恶魔城”通过为有色人种提供可靠、可靠的背景故事,有机地将他们置于古老的欧洲环境中从不觉得被迫。


一个角色,艾萨克(在电子游戏中是白人),在该系列中被重新想象成一个西非穆斯林,他发展出精神病特征,并加入了德古拉在作为残酷十字军的奴隶忍受多年身体折磨后消灭人类的追求。另一位格丽塔 (Greta) 是迦太基(今突尼斯)血统,是一个来自遥远国度寻求更好、更安全生活的难民村的强大女酋长。听起来很熟悉,不是吗?“恶魔城”可能不是第一个对现代人道主义危机进行温馨暗示的奇幻系列,但它始终是一个受欢迎的创意补充。


尽管如此,“布里奇顿”的恶臭——以及在较小程度上“巫师”和“影与骨”——仍然存在,我希望人们提出的不是历史而是当代西方意识形态的反叙事不会成为惯例。


是的,如果奴隶制没有发生,那就太好了,Netflix。也许你应该利用“布里杰顿”的成功,为你的下一个秋季阵容制作一个电视节目,重新想象过去 73 年的以色列和巴勒斯坦。在你看来,加沙和西岸的巴勒斯坦人不会每天都生活在许多人认为的种族隔离国家和残酷占领之下。我的祖父母和其他数百万人不会成为难民。在你的事件版本中,犹太人和巴勒斯坦人会在田野里嬉戏,手牵手唱阿拉伯语或希伯来语翻唱版的“Kumbaya,My Lord”。


如果 Netflix 真的希望在他们的作品中拥有更多的种族代表性,他们可以而且应该认真考虑探索由有色人种创造和主导的许多美丽世界。当然,这家流媒体巨头有能力在庞大的规模上做到这一点,就像库格勒的《黑豹》,一首泛非主义的华丽颂歌,或者迪斯尼 1998 年的动画电影《花木兰》,它颂扬了古代中国的威严。在那些世界里,有色人种就是故事;他们并没有降级为好莱坞最可怕的陈词滥调——主要白人角色的搭档。